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Historia de la Bauhaus: inicios
El principio y final de la Bauhaus coincide con el de la llamada República de Weimar. Este es el nombre que recibió el régimen de Alemania después de la primera guerra mundial. Estaba compuesto por diecisiete estados, uno de los cuales era el antigio estado de Sajonia- Weimar, cuna de la Bauhaus.
En la primera década del siglo XX existían en Weimar dos escuelas dedicadas a la enseñanza del arte: la Escuela Superior de Artes Plásticas, dirigida por Fritz Mackensen, y la Escuela de Artes y Oficios, a cuya cabeza figuraba el belga Henry van de Velde. Este manifestó su intención de abandonar Weimar a raíz del comienzo de la pimera guerra mundial y los múltiples ataques que sufría por ser extranjero, así que las autoridades de la ciudad, sorprendidas, le pidieron consejo para elegir a su sucesor. Entre los nombres estaba Walter Gropius, además de otros. A pesar de ser el más joven, Gropius fur elegido, pero su país lo llama a filas y la escuela se cierra de forma temporal.
En la Escuela de Artes y Oficios, ya en 1.915 se había pensado en él, para lo que se le solicitó un informe sobre su concepción de la enseñanza de la arquitectura y la posibiloidad de crear en ella una sección de ARTES APLICADAS. En su informe, Gropius reconocía la imposibilidad de escapar a una producción MECANIZADA, aunque sin renunciarse a la calidad estética del OBJETO fabricado en serie. Sus principios no gustaron ni a los ARTESANOS ni al Gran Duque, que pretendía desarrollar el artesanado. Así que sin ser nada propicio en Weimar, al acabar la guerra y ser desbloqueado, Gropius retomó su trabajo como ARQUITECTO en Berlín.
Tanto Gropius como sus compañeros del «Consejo de Trabajo para el Arte» del que fue presidente desde 1.919, veían en la UNIÓN de las ARTES la condición necesaria para construir un mundo nuevo y para el naciemiento de una nueva arquitectura. Tenía el convencimiento de que la arquitectura debía ejercer su influencia sobre la INDUSTRIA y tener sobre ella cierta autoridad. Entonces, atraido por la idea de dirigir la Escuela de Artes y Oficios de Weimar, retomó sus contactos en la ciudad. Todo parecía enjar tras conocer el cierre de la misma y la necesidad de renovar la dirección de la Escuela Superior de Artes Plasticas. Allí se propuso la candidatura de Gropius, rápidamente se contactó con él y se hicieron los trámites necesarios para convertirle en director del único centro de arte que quedaba en la ciudad.
En el contrato ya aparecía el nombre de la nueva institución: Bauhaus del Estado de Weimar. Escuela Superior de Artes Plástcas y de Artes y Oficios Reunidos. Sería claramente la unión de las anteriores, donde se sincronizaban las artes «libres» y las artes «aplicadas».
El arquitecto puso en marcha la Bauhaus en los dos primeros meses del año 1.919. Ya en abril se dio a conocer el programa, el cual constaba de cuatro páginas. En la portada figura un grabado en madera, (xilografía), de Lyonel Feininger, titulado La catedral, símbolo de la obra colectiva surgida del ideal común, realizad en «comunidad» de trabajo.
En la segunda págtina hay un manifiesto firmado por Walter Gropious, en el que precisa que la naturaleza de la comunidad de trabajo deseada reposa sobre la ALIANZA entre artista y artesanos, sobre la eliminación de diferencias entre ambos. La dos últimas páginas explican las intenciones pedagógicas de la Bauhaus. Gropius dice: «La base indispensable para todo logro artístico es la FORMACIÓN ARTESANAL básica de los estudiantes en estudios y talleres». Estos TALLERES, como en las antiguas corporaciones medievales de artesanos, estaban regidos por «maestros» y los alumnos debían pasar por sucesivos grados de aprendizaje.
Hay que destacar, que del programa fundacional se desprende una visión partidaria del entusiasmo por la Edad Media y la desconfianza de la máqina y alejamiento de las ideas progresistas, que preconizaba Gropius antes de la guerra.
La Bauhaus 