La Bauhaus
Un interiorismo al estilo Bauhaus
Breuer fue maestro y director del taller de ebanistería de la Buahaus entre 1.925 y 1.928. Desarrolló la primera silla tubular, conocida como Wassily.
En este interior que podéis ver en la imagen, decorado con cuadros de Kandinsky, nos ofrece unos muebles de gran racionalismo.
La «Casa Experimental» o Haus «Am Horn»
La Casa Experimental fue concebida como un objeto de perfectos acabados, con modernas instalaciones que la convertían en un wohn-maschine o máquina para vivir. La casa se organizaba en torno a un espacio central, rodeado de habitaciones y espacios auxiliares. Cada espacio del perímetro estaba austeramente equipado, con radiadores metálicos a la vista, marcos de puertas de ventanas de acero, mobiliario elemental y luces de apliques sin pantallas.
Si bien la mayoría de las piezas fueron hechas a mano en los talleres de la Bauhaus, en su informa sobre la casa en Bauhsusbücher, Adolf Meyer destacaba que su amueblamiento era posible con equipos estándar, así como su construcción con materiales y métodos enteramente nuevos.
Como ya se ha comentado en este blog, la Casa Experimental es una de las obras de la Primera Exposición de la Bauhaus, de 1.923, constituyendo una de sus piezas clave. La Arquitectura por fin lograba posicionarse.
Fue proyectada por Georg Muche, pintor y maestro de tejido de la Bauhaus, y por Adolf Meyer, arquitecto que había colaborado con Gropius en la Construcción de la Fábrica Fagus.
Era una casa sencilla, cúbica, blanca. Había sido concebida como el comienzo de una colonia destinada a albergar la Escuela, a los maestros y los alumnos de la misma, aunque esto nunca llegó a realizarse. De ahí su ubicación en Weimar, donde se encontraba la primera Escuela de la Bauhaus, antes de su traslado a Dessau en 1.925.
Antecedentes Histórico- Artísticos de La Bauhaus
Entre los primeros autores que influyeron en la Bauhaus encontramos a John Ruskin, (1.819-1.900), que destacó por el rechazo a la máquina y la defensa de las técnicas clásicas o medievales, pese al proceso de industrialización que se vivía ya en parte de Europa.
Frente a él, Willian Morris, (1.834-1957), promovió la unión dEL ARTISTA y EL ARTESANO, ayudado por las máquinas, confluyendo en la obra y en armonía tanto LO BELLO como LO FUNCIONAL.
Henry Van del Valde, (1.863- 1.957), defendió una técnica y una artesanía renovada. Se desprendió de las líneas caducas medievales para centrarse en LA LÍNEA y EL OBJETO: “La línea es una fuerza”, vino a decir. Se unió a la Wekbund, (unión de artistas representantes de las artes industriales), pero siempre bajo la defensa de la libertad creadora del artista y de su independencia a cualquier tipificación o reglamento.
Herman Muthesius, (1.861-1.927), fue propagador de las ideas de Morris en Alemania y el principal teórico de la Wekbund. Estaba convencido de que LA MÁQUINA había alcanzado un poder definitivo y que EL INGENIERO acabaría por reemplazar al artista. Creía en la ESTANDARIZACIÓN de modelos para la industria. Veía en ella la posibilidad de popularizar el gusto y un estilo de vida marcado por el FUNCIONALISMO.
La Wekbund representó la defensa de la construcción en ACERO, HORMIGÓN y VÍDRIO y la mayor parte de las obras de arquitectura avanzada del momento, (puentes, fábricas, silos etc.), se deben a miembros de esta agrupación.
Peter Beherens, (1.868-1.940), fue una de las personalidades más destacadas de la Wekbund. Construyó la famosa fábrica de turbinas para A.E.G. en Berlín abriendo con este edificio las puertas al FUNCIONALISMO.http://commons.wikimedia.org/wiki/File:AEG_by_Peter_Behrens.jpg.Tras la realización de los planos de la fábrica, pasó a ser el “asesor artístico” de la empresa, debiendo encargarse de los logotipos, los rótulos, la tipografías usada en los catálogos, etc., con lo que se convirtió en el primer DISEÑADOR INDUSTRIAL, en el sentido moderno del término. http://www.flickr.com/photos/48589619@N03/8297645258/in/photolist-dDeARh
Con Beherens y junto con Le Corbusier y Mies Van der Rohe, trabajó en su despacho de Berlín Walter Gropius, (1.883-1.969), fundador y primer director de la Bauhaus. Tras esa primera experiencia, decidió abrir su propio taller en la capital alemana y proyectó la Fábrica Fagus en Alfeld de Leine, en la que utilizó el ladrillo y, sobre todo, el hiero y el vidrio. Este edificio sería uno de los pilares del funcionalismo y trató de reunir el trabajo artístico del arquitecto y el económico del empresario. Su ferviente colaboración con LA INDUSTRIA consistía en una división del trabajo concebida del siguiente modo: al artista le correspondía inventar y garantizar la calidad estética del objeto, mientras que al industrial le correspondía asumir el proceso de su fabricación. Gropius no preconizaba una fabricación masiva de modelos enteramente estandarizados, pero, con realismo, constató que no se podía seguir compitiendo con la industria.
En el Congreso de la Wekkbund de 1.914, en Colonia, Gropius tomó partido por Henry van de Velde frente a las posiciones de Muthesius. Ésta fue una elección lógica teniendo en cuenta sus concepciones humanistas y, sobre todo, fue decisiva para su futuro, ya que Van de Velde le eligió para ser uno de sus sucesores al dimitir de su puesto de director de la Escuela de Artes y Oficios del Gran Ducado de Weimar.
La Bauhaus 
